サザン、そして古くから愛される名曲

本誌のパラグラフの冒頭では《禁忌の終焉》が宜言され、《誤った観念を追放する》ように從心悪しています。

手相から電動義手まで、最初の婦人医師、パイロット、元首の一覧表から、婦人労働に関する国立統計経済研究所の調査にいたるまでを歩むこの折衷的情報は、実際、情報から人間養成まで、人間養成から家事の助　.目までの問をゆれ動くのです。

表題のつけ方がこの現象をよく説明しています。

表題は次のように区別できます。

個人の態度を間うごとき疑問符つきの表題(問題のデータがここにあります。

それについてのあなたの態度はどうか?など)、単にその冊子の主題を表現するだけの表題、さいごに実際的助言(あれやこれやをどうやってなすべきか?など)を示す表題です。

抽象的な社会的次元では、進化というものが特権を持っていて、まさにそのこと故に、さまざまな矛盾は掩蔽されてしまうのです。

過去の進化の歴史的決算期においてこの百科全書冊子は、知識を持つことが進歩の不可避的で直線的な道を保証する世界の入口に、婦人読者を導くのです。

『エル』誌は、無知蒙昧主義を葬り去る墓掘り人であることを自ら宣言する。

《今日、スキャンダルであり危険であるのは、真理ではなく、無知である》と、ある序論の文章の中に書かれています。

ファニー・デシャンのアンケートを除けば(これらのアンケートは、実際的体験、ルポルタージ.一の形でのみ人名があげられていて、確定的知識を持っているという形では個人名を出していない)、チーム・ワークによってつくられた百科全書冊子は、集団的資料の観を呈しています。

そこには専門家-権威ー学者-技術者、言いかえれば知識の所有者であり、保持者であり、経験豊かな助言を与える大司祭といったものが存在しない(例えばスポック博士とその同僚たち)。

それと並行して、統計学の現実的な帝国主義が発展する。

それが、語られる実際的体験を、あたかも簡潔な教育的挿画として通用させます。

こうして、矛盾に満ちた体験が抽象的な社会的次元に入りこんでゆくのです。

《人間の手》特集号(『エル』誌、1241号、1969年9月29日)では、その閏題の解剖学的、形態学的(《あなたの手はあなたの人格をあらわす》)、象徴的、技術的(義手)な側面も語られています。

一言で言えば、これもまた、手についての《すべて》です。

言及される領域の一つ一つに、一人ないし数人の専門家が動員されます。

《あなたの肉体の秘密の生命》という記録(『エル』誌、1294号、1968年11月4日)の序文の中には《医師の一チームが、この百科全書を作りあげるためにフランソワーズ・トゥールニエのまわりに結集した》と書かれています。

けれども、こうした学術記事の筆者は慎重に名前が伏せられています。

きわめて広く利用された図式(人体解剖図、都市計画図など)や統計表も、これらの記事に科学的な正統性のレッテルを与えることに役立っているし、これらの記事の徹底的な論述もまた科学的正統性を強調しています。

これはまさしく資料書籍といってもおかしくないもので、その中で同一問題をさまざまな側而から言及し、体験的な証言と最新の科学的発見がかわるがわる現れ、歴史の回想と最新の調査結果がかわるがわる報告されています。

《ピルのすべて》と題された第一号(『エル』誌、1192号、1968年4月21日)には、各種の避妊方法の倫理的・信仰的位置づけ、生理学的・心理学的側面、その使用と結果が、一度に述べられています。

『エル』誌、1967年の変貌について語ります(´ω｀)

変化は、まず最初に、一種の百科全書冊子の定期的発行によって表現されます。

《女性、この未知なるもの》というその題名そのものが、問題をうまくあらわしていると同時に、その発行から期待しているものをよく物語っています。

隔週、別冊で刊行されたこのパンフレットには、写真がほとんどなく、アート紙ではない紙に印刷されていた(本誌とはちがって)。

文章の問には説明図が入れられ、保存がきくように念入りに仕上げられてあります。

こうした《真面目な》性格は、どの記事の文体にも見られるもので、用語は正確で直接的であり、従来の婦人向雑誌の《論説》に見られた伝統的な感傷主義を排除しています。

この協奏曲の演奏では、内田光子とテイト指揮イギリス室内管弦楽団のものがたいへん美しい。

内田光子のモーツァルトは、じつに細かいニュアンスを加えながら美しい音楽の綾を表現していくのが特色で、作品によってはロマン的情感が強すぎると思われることもあるが、この曲ではむしろそうした特色が作品の性格とじつによくマッチしている。

第一楽章のオーケストラの主題提示部のあと、この曲には十六小節の独奏ピアノのアインガング(指ならしの部分といってもよいが)があるが、この部分の音色の美しさや洗練された表現にまず魅了される。

またハ短調の第二楽章におけるニュアンス豊かな表情付け、あるいは第三楽章の軽快さばかりに走るのではない、しっとりとした味わいの表出など聴きどころが多い。
またとくに第三楽章ではクラリネットが活躍し、この編成の特色がもっともよくわかる部分ともなっている。

モーツァルトがザルツブルクにいた時には、まだそこの管弦楽団にはクラリネットがなかったが、一七七七年十月にマンハイムに行った時、オーケストラの中に用いられているクラリネットの価値を知り、この楽器に対する愛着は強いものとなった。

ただ、どうしてこの曲になって初めてクラリネットを使うようになったのかは明確なことはわかっていないが、オーボエの代わりにクラリネットを使ったことがこの曲のロマン的な性格をいっそう強めていることは確かである。

しかもオーケストラの編成はかなり大きく、フルート、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、ティンパニと弦楽合奏で、かつ管楽器の使い方が巧みになっているから、オーケストラの色彩感も豊かである。

報告は次の二つの部分によって構成されます。

◆１９５０年、５２年に設けられた融資制度とその進展。

◆１９７７年の住宅融資改革。

１９５０年、五２年に設けられた融資制度とその進展。

◆とられた措置。

住宅という重要な社会部門に対する次のような手段は、１９５０年代に制度が整えられます。

■建築助成金および貸付金の創設(１９５０年)。

■賃金総額１パーセントの控除に基づく、企業の住宅融資のための支払い義務(１９５３年)。

■適正家賃住宅(HLM)に対する貸付利率の引下げと貸付総額の増大。

■家賃補助金の創設。

ただし、これら一連の措置は、国家が住宅政策からの後退を示す１９６０年代に再びとりあげられます。

これらの措置と並行して、住宅融資のための抵当権市場の取引が開設される(民間銀行部門が１９６２年以後発展する)ことによって、このような進展はオフィス賃貸が景気全般とますます強く連動するという結果をもたらした。

この協奏曲は、モーツァルトの二十番台のピアノ協奏曲の中では比較的演奏される回数が少ないのは、ちょっと不思議な気がする。

きちんとした古典的な様式で書かれているが、内容的には美しいロマンの香りをただよわせており、この時期のモーツァルト特有の多様な情緒表現がみられる佳曲である。

作曲は一七八五年十二月十日だが、作品の系列からいえば、翌年春に作曲された第二十三番イ長調K四八八、第二十四番ハ短調K四九一と同じグループに属するといえる。

これはその作風が似ていることや、翌年春の二曲とともに一七八六年の予約演奏会のために作曲されていることにもよる。

そしてもう一つ重要なことは、この三曲にはピアノ協奏曲としては初めてオーケストラの中にクラリネットが用いられていることである。