サザン、そして古くから愛される名曲

作品そのものに充分な魅力があり、また、真の価値がなけれぼ意味ないことではあるが、ある演奏に接したことによって、ひとつの作品を知ったり、また、それへの愛着を増したりするということは、いろいろな次元においてあり得ることであろう。

ごく一般的なケースにしたがえば、映画のテーマ音楽風に使われたり、コマーシャルのBGMにされたことによってポピュラーになった例も、けっして少なくはない。

ハ長調K四六七の第二楽章といってわからなくても、映画『みじかくも美しく燃え』の音楽といえばすぐわかってしまう人があるというのも、その一例といってよいであろう。

映画そのものは、一九六七年にスウェーデンで制作されたものであったが、それは、かなり多くの人びとの心をとらえたにちがいない。
しかし、残念ながら、それによってこの協奏曲全体に対して愛情や理解をもつようになった人は、必ずしもすべてであったとは思えない。

この作品については、むしろ、音楽ファンの中のかなりの人たちが、あのリパッティの演奏に接したことによって特別の愛着をもつようになったといっても、あながち誤りではないように思われる。

カラヤンとの顔あわせによるその演奏は、たしかにひとつの貴重な記録であることもまちがいないが、それとともに、モーツァルトの音楽が何であるかを知り、そして考えさせてくれるほどの内容をもっているからである。

この作品は、短調による彼の最初のピアノ協奏曲となった二短調K四六六から、約一か月半ほどおくれて生みだされた。一七八五年三月初旬のことである。

前作の二短調協奏曲では、彼の音楽が、すでにある意味でロマンティックな世界に入っていたことを思わせているが、この作品でも、彼はそれを印象づけると同時に、対照的なハ長調という調性を選ぶことによって、かなりの解放感をもったピアニスティックな世界への接近をもみせている。