サザン、そして古くから愛される名曲

この協奏曲の第一楽章は、オーケストラの問いかけに独奏ピアノが答えるような形で開始される。
それがあまりにも自然にできているし、またそれを聴き慣れた現在の私たちの耳には何の不思議さも感じないのだが、じつはこのやり方は当時の古典派の協奏曲としては型破りの手法であったといえる。

というのは、古典派の協奏曲の第一楽章は、まず初めにオーケストラだけによる主題提示部があって、そのあと独奏楽器が加わってもう一度主題を提示する、いわゆる協奏風ソナタ形式に基づいているか、
独奏楽器が最初から出ることはない。

実際この他のモーツァルトの協奏曲はいずれもその定型に従っている。

そしてこの古典派の定型を初めて打ち破ったのがべートーヴェンで、彼の第四、第五ピアノ協奏曲である。
これは一つには十九世紀に入ってから市民社会が発達し、そうした聴衆が協奏曲における独奏者の名技を中心に求め始めたこととも無関係ではない。
そしてついにロマン派の協奏曲では、冒頭のオーケストラによる主題提示部が省略される形になったと考えられる。

だからそうした意味では、このピアノ協奏曲は非常に新しく、将来を予見していたとも言えるのだが、しかしモーツァルトの場合はそんな深い意味があったわけではなく、応答的な主題の中にたまたまピアノを組み込んだ気紛れのやり方と考えてよい。
というのは、彼はその後数多くの協奏曲を作曲しているが、二度とこういう手法はとっていないからである。

しかしとはいえ、この曲の開始はじつに自然で、よく出来ており、聴く人を引き付けるに充分な魅力がある。